劇場休憩間

戲劇同學暑假去邊處hea好呢？

香港電台，關於戲劇文化的好節目：「藝術同學之戲劇同樂」

暑假好hea處~~~q^_^p

《她，一個女人》(Una Dona Sola)演出總結

編劇：Dario Fo、Franca Rame

導演／翻譯：周昭倫

演出／翻譯：劉穎璇

監製／燈光設計／執行舞台監督：馬培煒

助理導演／舞台監督：龐士榤

化妝及造型：王卓雲

錄像：李嘉惠

演出日期：2009年4月24-26日

地點：牛池灣文娛中心文娛廳

 

導演的話：

我對獨腳戲一直有種近乎偏執的喜愛。它不單是演員最大的挑戰，亦是最能表現原始演戲藝術的表演模式。

西方學者認為最原始的表演，始於人類還未有語言的蠻荒年代。獵人從事完危險的獵獸活動回到族群中間，燥動不安要將剛才幾乎喪命的事蹟轉述族人，可能是要分享經驗，增加下次成功狩獵的機會，或者是為了要炫耀自己的勇猛，冀圖增加自己的威望。無論動機是什麼，事件的分享因為缺乏語言的媒介，他唯有運用繪影繪聲的音調，再配合豐富的身體語言，將事件重現，他兼演說故事的人、獵人，及獵物。結果，獨自的多重身分的扮演，就變就成了最原始的表演形態。

最原始的表演本質就是一個人向觀眾訴說故事，僅此而已。故此，獨腳戲可算是彰顯最原始的表演藝術的最佳形式。

今次挑選獨腳戲，刻意從導演的過程與演員一起探索及呈現最單純且原始的，最接近本質的表演藝術。

我相信簡約的舞台元素、敘述者與角色間的跳換、真實與虛構的穿插，都可以將一切焦點回歸演員的表演上，尤其是扮演的各樣可能性。

簡評：

《她，一個女人》以周昭倫為首的「劇場休憩間」製作，作品是一齣女性獨腳戲，由劉穎璇擔演。早前她演出《那時…愛你…快5年》的表現仍在筆者腦海之中，她是位穩定性較高的演員，今次遇上好的劇本和導演，決心再次挑戰自己的演技極限。由演出開始到終結，劉氏均使出渾身解數，令觀眾明白女性在以男性主導的社會裡所受到的欺凌現象，到最後她手持長槍，坐在家裡們口說出最後一句對白：「我會好冷靜係度等。」意味她要殺盡身邊男人時，確實感染到筆者不想再做雄性動物，有些只求性快感而傷害和欺凌女性的男人確實死有餘辜。

－－－曲飛(101藝術新聞網)

演出製作介紹：

 

觀眾延伸討論：

你認為主角嘗試自殺的最重要原因是什麼？

你認同主角的解決方法嗎？為什麼？有其他建議嗎？

你認為現今女性面對最大的困難是什麼？

 

劇照分享：

 

鳴謝：

高繼祥、袁玉英、羅靜雯、蔣維國教授、Dr. Jordan, Peter、蘇嘉寶、Gillian、Erica、香港話劇團、香港演藝學院、劇場空間

你認為現今女性面對最大的困難是什麼？－《她，一個女人》延伸討論

• 現有社會建制與意識形態下，女性都係被objectified了, 都係subordinated to男人…於好多具爭議性的話題/議題上，如divorce、abortion…好似點都係因為女人的錯，女人係the only cause咁…(女)
• 面對生活的不滿足，在平淡的生活中嘗試找出一點刺激，但又受到道德上的約束(男)
• 工作、家庭、朋友等都有需要面對的困難，我想大多是工作吧。家庭主婦則是家庭吧！(男)
• Trying to meet the society's traditional expectation and women's own contemporary expectation. Also realising that not just women want to change but also environment struggles to accept certain changes, makes women tempt to fall back into old ...(女)
• have to undertake multi-roles(男)
• 越來越獨立自主(女)
• 理想與生活的妥協(女)
• 男女在社會上的定位(女)
• 香港女性最困難是改變自己的壞脾氣及公主病，也許女性一向都很難面對自己有錯(男)
• 分成高學養和沒受什麼教育兩種。前者要求會太高，自尊難放下，後者不知道有什麼保障…(男)
• 覺得有好多框架困住自己，但明明有機會俾自己走，可以唔咁樣諗，但依然自己會責怪同downgrade自己，blame自己，最後係由自己將個框放返自己身上(女)
• 要保持矜持，但其實想超主動/主導，但又怕男仔唔珍惜自己。不能坦白直接表達自己真正的感受(女)
• 當社會希望女性站起來投入社會成為職業女性，為社會、家庭貢獻的同時，男女之間的stereotype又未能改善，女還是被stereotyped成男性之下，承受的壓力除了工作還有家庭，還有社會各方(女)
• 沒有宣洩的出口(女)
• 重男輕女的價值觀(男)
• 現今女性最大鑊就係唔可以俾人知自己係女人囉！一嗲就話你發姣，一惡就話你發癲，搵到錢就話你懶巴閉，搵唔到錢又話你廢柴等男人養，生得靚又話你係雞，生得醜又話你係豬扒，你話丫，邊得黎做女人要做得咁淒涼丫？！總之就現代女人甚淒涼喇…(女)

你認同主角的解決方法嗎？為什麼？有其他建議嗎？－《她，一個女人》延伸討論

• 如果俾我，我都唔知會點做，亦唔知點做，而Sharon…我諗佢應該「只能」咁做
• 不認同，其實退後一點看，事件成因都能夠避免。我認為主角也有其責任
• 建議她尋找警察幫助
• Not in general. Don't think killing people is the right solution. If environment doesn't provide solution, then oneself has to. I would have suggested for her to leave this environment.
• 她可以早早就衝破框框，不理世俗，跟情人出走
• 同情但不認同
• 離家出走比死更好
• 現實中應尋求社工、朋友、親友的協助，甚至乎是專業醫生或輔導
• 離開丈夫，重新生活
• 一走了之…勇敢地掙取自己的生活
• 門明明已經打開，沒有再鎖上，走不出困局都是因為自己，離開就能再找新生活
• 十分認同，因為這樣可以根治，肅清問題的根源
• 殺人是犯法的
• 不認同，不過如果我係佢，我諗我都會係咁囉…至多事後後悔，最多用刀插大脾架唧！呢個世界就係咁，好多時d人基本下都知自己事後一定會後悔，不過都依然會好戇居咁選擇做左至算！

你認為主角嘗試自殺的最重要原因是什麼？－《她，一個女人》延伸討論

• 沒有愛／生存的motif。或者不如咁講，點解佢唔可以自殺？
• 平日自己生活平淡，不滿足。當碰上自己嚮往的對象後，又經過諸多事件後，發現原來一切都只是自己一廂情願，再加上週邊壓力，所以嘗試逃避
• 多重的壓迫，太大的生活壓力
• For most people, running away is the easiest solution
• 多方面勾引她，但她卻自我壓迫
• 太多的問題一齊湧現
• 傷痛的烙印，不堪回首的過去，分身不下的現在，自我價值的迷失，道德價值的矛盾，孤單和寂寞，沒有冷靜的空間，失去樂趣，內分秘失調
• 家庭壓力，很現實的社會問題
• 主角面對好多抑壓，但找不到方法解決
• 社會上對女性的看法
• 受到各方的束縛和壓力
• 缺乏愛
• 因為沒有自主權，不能活出真我
• 羞愧
• 內心的孤獨，不被人理解
• 因為覺得好叉煩囉！「撼辦冷」野都炒埋一碟，重要熱辣辣咁一次過成碟倒晒落肚，點啃呀？！不如死鬼左佢好過！反正唔死都無用架喇…日日都過得咁無癮，家屎重發現埋個死佬原來係衰得咁關交添！唔一鑊熟條氣點得黎暢順丫？！以上全部查實可以四個字搞掂：忍無可忍！

「中英連線」－－－演出場地及藝術機構交流(完)

相關網址：

• 倫敦南岸藝術中心(Learning and Participation)
• 威爾士千禧中心教育部門
• BBC威爾士國家交響樂團教育部
• 威爾士國家歌劇院外展部(get involved)
• 雪爾曼劇院外展網頁(get involved)
• 雪爾曼劇院青年劇場
• 利物浦皇家交響樂團外展網頁
• 格拉斯哥城市會堂教育活動

「中英連線」－－－演出場地及藝術機構交流6

「中英連線」－－－演出場地及藝術機構交流5

跟負責人閒談時，突然有兩位小妹妹拿著上次參與活動時自己所創作的歌詞，蹦蹦跳跳地跑上巴士，嚷著要為歌詞譜上音樂。作曲家便不徐不急為文字譜上容易上口的樂韻，歌劇家也耐心教導小朋友怎樣運氣和掌握聲調的變化。

"We are all friends,
We just don't know it
All of us, yes all of us
We are all friends
We are all friends
We just don't know it
There's a lesson in life we must learn
We should love each other..."

往往給人高高在上感覺的歌劇家其實也可以非常非常親切的。

「中英連線」－－－演出場地及藝術機構交流4

由左圖可見，政府對場地的資助額只佔總資金四份一，實在令值得令香港的主事人參考。其實，我們抵達當天就剛好有香港西九的管理人員考察離開，所以他們對香港一點也不感陌生。

另外，該場地的五週年紀念活動實在是非常有創意，可說是「人本營運」的好例子，也可見他們是非常重視藝術場地與地區人士兩者的結合。

「中英連線」－－－演出場地及藝術機構交流3

其實，英國藝術活動的運作模式與香港的非常接近。大型的藝術團體或場地的營運資金主要來自政府，但當地商業機構及基金對藝術活動的贊助已非常成熟，所以比例上政府的負擔比較少。再加上觀眾量比香港的多，門票收入也相對穩定。

縱觀而言，如果沒有商業贊助及大量觀眾的供應，貿然減少政府的支助，大型的藝團可說是沒有生存的可能。當然，話說回來，努力開拓贊助來源及建立觀眾也是藝團生存的不二法門。